ARQUITECTURA ORGÁNICA

REFUGIO ORGÁNICO

Llevaremos a cabo la construcción de un refugio orgánico fuera de la ciudad, hecho con materiales de la zona, destinado a protegernos del inclemente clima.

para lo cual se diseño previamente la estructura.



Los materiales a utilizar serán los siguientes:

Para la cubierta

• Carrizo: Actúa como una estructura de soporte.
• Penca Azul: Actúa como impermeabilizante 
• Paja: Aislante para las lluvias.

 
  
Para Muros

• Botellas Plásticas: actúan como termo regulador en el ambiente.
• Tierra: Para los cerramientos y paredes.
• Paja: para dar consistencia a la tierra.
• Piedra: Como cimiento.

                 Para Losas

• Madera

 Para Escaleras

• Tierra.
• Piedra.

 Pilotes.

• Madera.

 

SISTEMA CONSTRUCTIVO      

Utilizaremos la técnica del Tapial, el cual es a base de tierra húmeda compactada mediante un "Pison", empleando un encofrado para formarla, para la cimentacion y sobre cimiento utilizaremos la "Pirca" (Piedras Grandes adheridas con barro)    

PROCESO CONSTRUCTIVO

Tipo de amarre para los carrizos.

ESTRUCTURAS

 

 

COSTOS

     

 EDIFICACIÓN PASIVA

Los estudios de edificio pasivo tuvo sus orígenes en un proyecto de investigación de W.Feist (Alemania) y B.Adamson (Suecia) de finales de los años 80: “Proyecto de investigación preparatorio para casas pasivas”, financiado por el instituto ” Wohnen und Umwelt” (Habitat y Medio Ambiente) de Land Hessen Alemania. Del que surgió un primer proyecto piloto de 4 viviendas pareadas en Darmstadt-Kranichstein, terminado en 1991. Este edificio se monotorizó y evaluó con resultados muy positivos.

La idea principal de la “Casa Pasiva” es crear un estándar de construcción que limita mucho la demanda del edificio, por un lado la demanda de calefacción y por el otro lado la energía primaria en general. Una definición oficial del estándar :
” Un Passivhaus es un edificio en el que se consigue el confort térmico (ISO 7730- clase A/B) solo a través del calentamiento o enfriamiento del aire introducido para ventilar el edificio. Este caudal de aire es el mínimo necesario para mantener una buena calidad higiénica de los espacios interiores (1.200 ppm CO2)”.
Demanda energética de calefacción           < 15 kWh/ m² a.
Demanda energética de refrigeración        < 15 kWh/ m² a.
Consumo de energía primaria                      < 120 kWh/ m² a.
Una estanqueidad de                                      n50<0,6/h.

• La arquitectura pasiva. Recordando sus características: Aquellas estrategias que aprovechan el diseño y emplazamiento del edificio para controlar las ganancias de calor y las pérdidas de energía, sin incluir ningún sistema mecánico:

- Orientación, posición del edificio en su entorno.
- Forma y dimensión del edificio (relación S/V).
- Tamaño, proporción y orientación adecuada de los huecos.
- Protección solar de los huecos.

Frank Lloyd Wright

Es uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX (1867-1959) conocido por la funcionalidad de sus diseños y su arquitectura orgánica. Su visión pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza.

Wright tuvo una carrera muy fructífera como arquitecto; introdujo adelantos para la época diseñando toda clase de proyectos caracterizados por su originalidad, funcionalidad de sus diseños y su arquitectura orgánica.

Nacido en el seno de una familia de pastores de origen británico, pasó su infancia y adolescencia en una granja de Wisconsin (EE.UU), donde vivió en estrecho contacto con la naturaleza; lo que influyó su posterior concepción de la arquitectura.

Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados". Wright además estudió con gran atención la arquitectura maya y aplicó un estilo reminiscente maya a muchas de sus viviendas.

Su primera obra en solitario fue la Charnley House de Chicago (1892), a la cual siguió, algo más tarde, toda una serie de viviendas unifamiliares que tienen en común su carácter compacto y la austeridad decorativa, en oposición al eclecticismo de la época. En estas primeras realizaciones de arquitectura doméstica, conocidas como prairies houses o «casas de las praderas», están presentes algunas de las constantes de su obra, como la concepción predominantemente horizontal, el espacio interior organizado a base de dos ejes que se cruzan y la prolongación del techo en alas que forman pórticos.

Su genio innovador también se puso de manifiesto en el Larkin Company Administration Building de Buffalo, donde dejó el espacio central vacío desde la planta baja hasta el techo, con el fin de que todas las plantas se abrieran mediante balconadas a este amplio ámbito. Tras un viaje a Japón en 1905 y otro por Europa en 1909-1910, se estableció en Spring Green (Wisconsin), donde realizó para él y su familia el Taliesin I, trágicamente destruido por un incendio.

La pérdida de su familia en este accidente lo afectó de tal modo que decidió abandonar Estados Unidos y trasladarse a Japón, donde edificó, al estilo de los castillos tradicionales, el Imperial Hotel de Tokio. En 1921 regresó a Estados Unidos y reconstruyó en dos ocasiones el Taliesin (versiones II y III), y realizó una serie de obras como la Millard House de Pasadena.

Siguió una época de reflexión y de planteamientos más teóricos que prácticos, época en la que escribió algunos libros y numerosos artículos, algunos de los cuales se han convertido en clásicos.

Volvió a la actividad con obras en las que desempeña un papel fundamental el hormigón armado. Entre ellas ocupa un lugar destacado la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada, que se adapta a la perfección al escalonamiento del terreno y prolonga hacia el exterior el espacio interior en una búsqueda de integración entre arquitectura y naturaleza. A raíz de esta construcción han definido el concepto de arquitectura orgánica u organicismo, corriente de la que Wright es considerado el máximo exponente, pese a que no la formuló teóricamente.

Esta arquitectura orgánica tuvo su máxima expresión en el complejo de Taliesin West, en Phoenix, donde logró sintetizar magistralmente todos los elementos formales que habían caracterizado su obra hasta la fecha. Su carrera de precursor de la arquitectura moderna, que se prolongó a lo largo de más de sesenta años, se cerró de manera brillante con el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, donde el arquitecto experimentó una nueva concepción del espacio, basada en el desarrollo orgánico de plantas curvas o circulares en un continuum.

En los últimos años de su vida realizó sobre todo proyectos, algunos de los cuales se convirtieron en realidades concretas después de su muerte. El legado arquitectónico de Wright puede resumirse en dos conceptos que constituyen el centro de su reflexión: la continuidad exterior del espacio interior dentro de la armonía entre naturaleza y arquitectura y la creación de un espacio expresivo en el interior de un volumen abstracto.

Llamamos contexto al entorno físico o situación a partir de la cual se considera un hecho.
este puede ser material o simbólico, La palabra contexto involucra diversos factores tales como: el ambiente natural, los factores geográficos, la historia, la economía, las tradiciones, las costumbres, la economía, la cultura, las leyes, los materiales propios del lugar, etc. Es decir, el Contexto es un conjunto de circunstancias y situaciones que a través del tiempo forman lo que es la historia, la cultura y los rasgos climatológicos de un determinado lugar. Es por esto que la Arquitectura y el Contexto están íntimamente relacionados ya que una obra arquitectónica modifica, se adapta, respeta y debe enlazarse con su Contexto. Por ende, para que un diseño sea un buen diseño arquitectónico, debe estar respaldado por una buena investigación en todos los aspectos ya que así tendremos suficiente información a la hora de tomar alguna decisión tomando en cuenta los factores que engloba el Contexto.
Hoy en día la palabra Contexto es olvidada por muchos arquitectos alrededor del mundo, los cuales en vez de hacer Arquitectura hacen algo parecido a lo que comúnmente llamamos escultura. Esto es debido a que solo intentan alimentar su ego tratando de imponer su estilo o iniciar una nueva corriente arquitectónica, olvidándose de la función y de las consecuencias que pueda producir dicha obra en el medio ambiente y su Contexto.Y es que… ¿De qué vale usar una forma estrambótica si la razón de esta no está sustentada o justificada por una explicación o concepto de diseño?¿De qué vale ser reconocido mundialmente si no mantienes tu forma de pensar solo por obtener un proyecto?¿De qué vale ser reconocido mundialmente si prefieres que disminuya el costo de la obra sin importar que perjudique el medio ambiente en que vives?¿De qué vale ser reconocido mundialmente si haces la misma Arquitectura en diferentes lugares?En consecuencia, ¿es lo mismo proyectar una torre empresarial en Canadá que en Republica Dominicana?, ¿se utilizan los mismos recursos?, ¿el costo de la obra es el mismo?, ¿se utiliza la misma estructura?, ¿el ambiente natural y los factores climatológicos inciden de la misma manera?Por esta razón, es imprescindible que la Arquitectura y el Contexto sean como el “arquitecto y el lápiz” (osea que tengan una estrecha conexión), para que así la Arquitectura pueda adaptarse a los requerimientos y a las necesidades de las personas; pero a la misma vez que modifique lo menos posible el ambiente natural que la rodea, para que la obra forme parte de ese medio ambiente, así como nosotros también formamos parte de el por la condición de seres humanos que tenemos.

Refugio Arquitectura Orgánica  de Silva Marrufo Jerrime David

“Wright  definía la arquitectura orgánica   como una arquitectura adecuada al tiempo, adecuada al lugar y adecuada al hombre “

casa de la cascada